显/隐之间: 历年工作的内在脉络
邱志杰 这本画册即将收录的是我从20岁到45岁之间二十五年的工作。从1992年在“后八九中国新艺术展”作为展览中最年轻的艺术家出现，在90年代中期的“媒体变革浪潮”中成为录像、摄影、装置领域的重要角色，到了90年代末“后感性”潮流中则成为组织者。2000...
View Article观念艺术阶段
九十年代早期和中期，相比于江湖上正在大行其道的世象反讽型的绘画，观念艺术就是前卫艺术或者“批判性”的同义词。这是我创作的开始阶段，主要以杭州为中心展开。广泛涉猎了装置、摄影、录像、行为等多种媒体。艺术上，一方面受到埃舍尔－玛格丽特－贾斯伯·琼斯－科索思及其他概念艺术家的影像，一方面则来自达达－激浪派－博伊斯的中产阶级日常生活批判的传统。这一时期同时浸淫于西方哲学的学习，一手是康德－索绪尔，另一手是尼...
View ArticleC 媒体诗学
九十年代中期的“意义问题讨论”是关于如何阐释观念艺术，或者艺术需不需要阐释的问题。我在那场大讨论中的立场，让我一直在寻找一种必须现场体验的、此时此地的艺术。因此，1995年我看到比尔·维奥拉的作品，从此在国内推广和组织录像艺术，当了录像——新媒体艺术在中国一段时间内的主要推手。即是积极的创作者，也是主要组织者和论述者。在这一时期的写作中，我已经把媒体艺术的历程分成“乌托邦阶段”、“语法阶段”、“诗学...
View ArticleE后感性
我本来就是因为厌烦当代艺术中的智力崇拜，渴望感性的现场，才去搞录像艺术。后来重新思考中国传统，对当代艺术的点子化智力化装逼化更加批评。1998年我发表了一篇《观念：艺术的误区》的写作，正式对以观念艺术为代表的当代艺术宣战。有一批被当代艺术新体制的把持者们所漠视的年轻艺术家渐渐团结在我身边，形成了一个圈子。大家首先都渴望能创造感性的、刺激的现场，而不是依靠阐释来工作。所以也都有点反文化的激情，为了惊世...
View Article卡巴科夫的政治-在上海PSA卡巴科夫研讨会上的发言
中国人知道卡巴科夫夫妇的作品相当早，大约在1992年卡塞尔文献展和1993年威尼斯，形成了对卡巴科夫的刻板印象：一个揭露晚期苏联生活苦难的艺术家，属于某种政治波普，某种后共产主义艺术。或者说，是社会主义生活的记忆和资源作为伤痕美术。确实，卡巴科夫引起西方关注的作品首先是对苏联生活的指控：1992...
View Article书法原教旨主义
邱志杰当我们说起“文字艺术”的时候，我们到底在谈一些什么东西呢？A, 有时候我们说的是出现了文字符号的视觉艺术品，这里面包括了各种印刷的、手写的文字或准文字，它们可以直接书写或印刷在纸面上、实物的表面上（例如轮胎的纹理成为一些文字），甚至是投影在上面。如谷文达用头发做成的用来悬挂的文字帷幔。如徐冰的《天书》。B，我们说的是传统的书法，中国叫做“书法”，the Law of...
View Article准备为圣保罗双年展画地图
Map-making is one of the fundamental ways that Western society has come to terms with the world. Through maps, the unknown is made visible and understandable. Yet maps have also been used to frighten...
View ArticleQIU ZHIJIE’ Bird eyes view
Mark D JohnsonThe confluence of conceptual approaches and the classical traditions of ink have invigorated contemporary Chinese landscape painting in exciting ways. Qiu Zhijie (born 1969) became known...
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给四个毕业生写的短评
谭斌的竹栏杆外表朴实无华，围绕一潭我们早已熟视无睹的水。 这潭水在校园中是浅近的公器 。但凭栏者却绝非置身事外的观望者。栏杆的内部暗藏玄机。通过安装在竹栏杆上的猫眼，凭栏远眺的登临之意被置换成了内省式的探究和阅读。而内部的风景比槛外江山更加浩荡无垠，千山万壑都出没于梦境与闪念之间。此作妙哉，一管之见，有四海之象，天下之心。...
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总体工作室新大三书单
推荐书目我担心大家走入读理论书的魔道，离艺术所需要想像力太远。所以为每个人都安排了一本理论书，两本知识性的书，一本小说或艺术类的书。所谓理论书，也都用心选择了一些比较有趣和感性的。大部分书，亚马逊和当当上面都买得到。 高琪 搜神李零《中国方术考》...
View Article《世界地图计划》Mapping The World Project
缘起：2010年，小汉斯邀请我为慕尼黑的DLD研讨会画一张《二十一世纪地图》。其实这并非我画的第一张地图，在《庄子的镇静剂》和《破冰》等画册的前面，我都放进了图解整个展厅各个作品关联性的地图。更早，早在我九十年代初漫游于西藏新疆的时刻，做“长征”策展人的时候，我就着迷于收集和绘制地图。我从来不迷路，是因为我的脑子里总是有一张地图。2011年底，我获得古根海姆美术馆Hugo...
View Article齐物
南京长桥大桥计划始于对自杀者现象的关注，在桥上，我首先感受到的是未来主义和理想主义的乌托邦对日常生活的烧灼炙烤，整合的集体意志对于掉队的个人的威压。然后，我发现真正把人逼上死路的并非债务、疾病、贫困或失落的情感，而是整个时代沸腾喧嚣的成功学和发展主义。于是这个计划在北京的展览指向了工业化和现代化进程，指向了那种建构庞然大物的狂热。第四次，在柏林的展览中，指向了一次次地建构纪念碑用过去控制未来的冲动。...
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